виновный в смерти

виновный в смерти (bloodguilty)

виновный в убийстве (bloodstained, bloodguilty)

1) Общая лексика: виновный в смерти, виновный в убийстве

2) Юридический термин: виновный в убийстве или в пролитии крови

(a) виновный в убийстве

* * *

общ. (qd) виновный в смерти (кого-л.)

  Смертельная опасность

   1947 – Франция (77 мин)

     Произв. Pathé et Prisonniers Associés

     Реж. ЖИЛЬ ГРАНЖЬЕ

     Сцен. Рене Вилер по сюжету Шарля Эксбрайа

     Опер. Реймон Клюни

     Муз. Реймон Галлуа Монбрени

     В ролях Фернан Леду, Рене Бланкар, Пиераль, Жорж Ланн, Морис Шутц, Колетт Ришар, Франсуа Жу, Кристиан Айрель, Мишлин Франсе.

   В провинциальном городке 50-летний аптекарь в день родов у своей жены слегка забывается от волнения и подмешивает цианид в свой знаменитый сироп «Солнечный». Заметив ошибку, он всю ночь проводит на ногах и разыскивает 5 покупателей, чтобы забрать флаконы. 1-м клиентом оказался важный господин, имеющий виды на аптеку: по счастью, мальчик, которому была предназначена микстура, отказался ее пить. 2-й покупатель – страховой агент: аптекарь, не желая того, пугает до полусмерти его жену, обыскивает квартиру и находит флакон запечатанным. 3-й клиент – лилипут, работающий в цирке. Над ним вечно глумятся остальные артисты. Аптекарь приходит слишком поздно: микстура уже выпита; тогда он сообщает лилипуту что тот отравлен. Думая, что жить ему осталось несколько часов, лилипут вооружается револьвером, заставляет наездницу, к которой его страстно влечет, раздеться перед ним, затем взбирается под купол цирка и на глазах у изумленной публики выполняет номер на трапеции. Узнав, что сын директора заменил сироп на лимонад, он теряет сознание и падает на страховочную сеть. 4-й клиент – коллаборационист, виновный в смерти участника Сопротивления: аптекарь позволяет ему выпить яд. Все решат, что он покончил с собой. Аптекарь не может найти последних клиентов: пару молодоженов в свадебном путешествии. Однако утром они приходят сами: вместо сиропа они унесли пакет с колье, которое аптекарь купил в подарок жене.

   Природная жизнерадостность Гранжье, его виртуозность и энтузиазм новичка оказались удачной приправой к жесткому, сухому, плотному сценарию Вилера. Несмотря на конструкцию, близкую фильмам-альманахам довоенной поры, картина целиком принадлежит своему времени. За реалистичной оболочкой это путешествие в ночь таит в себе сновиденческие и даже фантастические мотивы. Большое удовольствие приносит чтение воспоминаний Гранжье в книге «Флэшбек» (Gilles Grangier, Flash-back, Presses de la Cité, 1977). Добавим еще сборник интервью с Гранжье, выпущенный Франсуа Герифом под названием «Пересечь Луару – уже приключение» (François Guérif, Passer la Loire c'est Tayenture, Terrain Vague Losfeld, 1990). Во «Флэшбеке» Гранжье говорит о «возможности создания синематеки без белых воротничков». Вот как он объясняет то, что имеет в виду: «Возможно, она появится когда-нибудь, и кинолюбители 2000 г. найдут там не только всеми признанную великую классику, предмет всеобщих восторгов, но и множество „маленьких“ фильмов, у которых нет иной цели, кроме как развлечь зрителя. Сейчас в американском кино начался поворот в этом направлении. Там начинают понимать, что именно в фильмах категории „Б“ точнее всего отражается эпоха… Когда-нибудь и вам отдадут должное, Жан Буайе, Жорж Лакомб, Пьер Шеналь, Жюльен Дювивье, Марк Аллегре, Морис де Канонж, Кристиан-Жак, Бертомье, Пьер Бийон, Ришар Поттье, Луи Дакен, Пьер Превер… Вы спросите меня: на черта вам сдалась посмертная слава? И я соглашусь с вами».

a виновный в убийстве или смерти

blood-guilty юр. виновный в убийстве или в (чьей-л.) смерти

f

1) смерть; кончина; гибель

2) страдания

     αἴτιος

    I

    3, редко 2

    являющийся причиной, виновный

    

(τινος Hom., Her.)

    II

    ὅ виновник, преступник

    

τοῦ πατρὸς οἱ αἴτιοι Aesch. — убийцы отца

η, ο [ος, ον ] 1.

2) наказуемый, заслуживающий (наказания, смерти);

4) незаконный, противозаконный; недозволенный, преступный;

2. (ο) виновник, провинившийся

  Вне обоснованных сомнений

   1956 - США (80 мин)

     Произв. RKO (Берт Фридлоб)

     Реж. ФРИЦ ЛАНГ

     Сцен. Даглас Морроу

     Опер. Уильям Снайдер (RKOscope)

     Муз. Хершел Бёрк Гилберт

     В ролях Дэйна Эндрюз (Том Гарретт), Джоан Фонтэйн (Сьюзен Спенсер), Сидни Блэкмер (Остин Спенсер), Филип Бурнёф (Томпсон), Барбара Николз (Салли), Шепперд Страдуик (Уилсон), Артур Франц (Хейл), Эдвард Биннз (лейтенант полиции Кеннеди), Робин Реймонд (Терри), Дэн Симор (Греко).

   ± Главный редактор газеты Остин Спенсер и журналист и писатель Том Гарретт, жених дочери Спенсера Сьюзен, сожалеют, что смертная казнь в США отменена только в 6 штатах. Они хотят совершить подвиг во имя правого дела, а заодно сгубить карьеру прокурора Томпсона, который использует смертные приговоры для удовлетворения своих политических амбиций. По мнению Спенсера, лучший способ доказать бессмысленность высшей меры наказания - подвести под нее невиновного. Спенсер подговаривает Тома стать подопытным кроликом в этом эксперименте. Так как полиция не может выйти на след убийцы некой танцовщицы бурлеска, Спенсер и Том подбрасывают на пути детективов различные доказательства «виновности» Тома. План срабатывает великолепно. Полиция, прокурор Томпсон и его помощник Хейл, без памяти влюбленный в Сьюзен, глотают наживку. Том арестован, осужден и вот-вот дождется приговора. Но Спенсер погибает в автокатастрофе, не успев предоставить фотографии, подтверждающие их махинацию. Том в тюрьме и не может доказать свою невиновность. Под давлением Сьюзен Хейл находит обгоревшие остатки фотографий Спенсера уже после того, как Тома признали виновным. Но этих доказательств мало. Тома переводят в камеру смертников. Преемник Спенсера на посту главного редактора обнаруживает в архивах Спенсера адресованное Томпсону письмо, в котором подробно объясняется все, что произошло. Губернатор собирается подписать помилование Тома. Но когда Сьюзен приходит в тюрьму сообщить Тому приятную новость, тот в разговоре называет настоящее имя убитой танцовщицы, знать которое мог только ее убийца. Том вынужден признаться Сьюзен, что был некогда женат на погибшей. Она вновь появилась в его жизни, хотя Том думал, что все формальности по разводу, на которые он выделил немалые деньги, давно улажены. Она могла бы помешать Тому жениться на Сьюзен и сделать карьеру. Проект Спенсера навел Тома на мысль об убийстве. Потрясенная этим признанием Сьюзен слушается Хейла и рассказывает всю правду губернатору. Тот не подписывает помилование и отправляет Тома обратно в камеру.

   ► Последний американский фильм Фрица Ланга Вне обоснованных сомнений вызвал - особенно у тех зрителей, что следили за творчеством Фрица Ланга в хронологическом порядке, - потрясение, подобные которому в жизни киномана можно пересчитать по пальцам. После Пока город спит, While the City Sleeps Ланг нашел средство еще сильнее подчеркнуть абстрактность своего стиля, сделать главную мысль еще универсальнее и радикальнее. Как это часто случается с крупными голливудскими режиссерами, этот его фильм оказался тесно связан с предыдущим - как внешне, так и внутренне. Ланг работал на того же продюсера и на ту же фирму. Действие обоих фильмов разворачивается в схожих декорациях, и главных героев, сыгранных Дэйной Эндрюзом, можно легко считать одним человеком: таким образом, Вне обоснованных сомнений становится логическим продолжением Пока город спит, только с более скромным бюджетом, более ограниченным числом персонажей, замечательных актеров, декораций и объектов. В остальном Вне обоснованных сомнений подчинялся тайному принципу большинства фильмов Ланга, а именно - непременному противоречию между стремлением к очищению стиля, доведенным в данном случае до крайности, и необыкновенным изобилием сюжетных перипетий, всевозможных неожиданных поворотов с непредсказуемыми последствиями и развитиями.

   Вне обоснованных сомнений начинается как социальный этюд (на полемичную тему смертной казни) и с молниеносной скоростью, не давая зрителю времени опомниться, перерастает в философски-метафизическую притчу. С помощью серии запутанных и обманчивых поворотов сюжета эта притча выражает глобальную вину всего человечества и стремится со всей наглядностью и безжалостной суровостью показать, что все персонажи принадлежат к проклятой расе, которой для Ланга является вся человеческая порода. Главные герои и статисты представлены здесь в невероятно роскошном окружении нечистых потаенных мыслей, жестов, черточек, которые постепенно внушают зрителю крайнюю тревогу, беспокойство и удивление. Эти чувства отнюдь не исчезают с появлением слова «конец». И все же самый удивительный парадокс фильма в другом: эти персонажи - в особенности, главный герой (Дэйна Эндрюз) - вызывают у своего создателя (Ланга) и глубочайшее презрение, и трагическое сочувствие. В этой связи необходимо напомнить, что Вне обоснованных сомнений относится к тем фильмам, где крайне важен последний сюжетный поворот; этот фильм необходимо смотреть как минимум дважды, причем 2-й просмотр становится, так сказать, неотъемлемой частью 1-го. Именно при 2-м просмотре Дэйна Эндрюз - напр., когда мы видим его в тюремной камере, подавленного известием о смерти главного редактора газеты, - предстает тем совершенным и обезличенным трагическим героем, образ которого всегда пытался создать на экране Ланг. При 1-м просмотре он - только несправедливо обвиненный; при 2-м на нем висит груз неотвратимой вины, что гораздо тяжелее. В мире, где, как выясняется, невинных людей нет, виновный человек не в силах избежать своего удела и неожиданно предстает жертвой своеобразного трагического и универсального проклятия. По этой причине зритель, осудив его, не может вынести приговора, не признав в этом человеке, хочется того зрителю или нет, брата по крови. Смертная казнь становится метафизическим наказанием, и справедливым, и несправедливым; она в итоге поджидает каждого человека. Финальные повороты сюжета (Гарретт думает, что посмертное письмо Спенсера спасло его от смерти, но теряет шансы по собственной неосторожности и благодаря признаниям и «предательству» невесты) делают приговор еще более мучительным.

   Все действие фильма разворачивается в намеренно нейтральных декорациях (эта нейтральность по-своему гениальна), которые не только с суровой точностью выражают атмосферу места, но и с небывалой выразительностью подчеркивают любой жест героев. Обратите, напр., внимание на стилизацию скупости и вульгарности Барбары Николз, на сдержанную жестокость Дэна Симора или на полуфригидное поведение Джоан Фонтэйн. Ланг дошел до такой степени мастерства, на котором посыл сюжета передается не только портретами персонажей и общим развитием действия, но и огромным количеством отдельных планов. Напр., когда Джоан Фонтэйн изучает обожженные фотографии на фоне серого фасада, испещренного темными отверстиями окон, декорация похожа на обрывки в ее руке. Мы погружаемся в мир, напоминающий Метрополис, Metropolis, более приближенный к обычной, банальной жизни, но при этом совершенно удушливый. Этот мир уже лишен даже той зрелищной и скандальной чудовищности, что могла бы предостеречь нас о его ужасах, настолько совершенно сочетаются в нем друг с другом декорации и действие. Это разрушенный мир, и мы даже забыли, что он разрушен.

   N.В. О формате см. статью о Пока город спит. Широкоэкранные копии обоих фильмов стали большой редкостью. Напомним, что именно из-за конфликтов с Бертом Фридлобом (в частности, вокруг сцен, которые продюсер счел слишком жесткими) Ланг решил отказаться от дальнейшей работы в Голливуде. Сценарий (за исключением финального поворота) во многом напоминает сценарий Человека, который осмелился, The Man Who Dared, 1946, Джон Стёрджес - фильма, в целом весьма посредственного. В титрах соавторами сценария указаны Эдвард Бок и Малколм Бойлан, работавшие на основе рассказа Максуэлла Шейна и Алекса Готтлиба. Сюжеты двух (совершенно бесцветных) фильмов, снятых Морисом де Канонжем по роману Мориса Левеля «Пугало» (L'epouvantail) - В полночь, седьмого, A minuit, le 7, 1936 и Срочно в номер, Derniere heure, edition speciale, 1949 - также вызывают некоторые аналогии с фильмом Ланга.

   БИБЛИОГРАФИЯ: как и в случае с большинством фильмов, снятых Лангом в 50-е гг., пресса проявила к этой картине почти полное непонимание и безразличие. Заметным исключением стала замечательная критическая статья Жака Риветта в «Les Carriers du cinema», № 76 (1957).

виновный, заслуживающий порицания, осуждения

[`blʌdˏgɪltɪ]

виновный в убийстве в чьей-либо смерти

     μεταίτιος

     μετ-αίτιος

    2 и 3

    1) участвующий (участвовавший) в чем-л., (со)причастный

    

(μ. φόνου Her.; τούτων οὐ μ. πέλῃ, ἀλλὰ παναίτιος Aesch.)

    2) содействующий, помогающий

    

(οἱ ἐμοὴ μεταίτιοι νόστου Aesch.)

кара I

1. чёрный; вороной; брюнет; бурый (о верблюде, у которого только чууда (см.) чёрная);

кара ат вороной конь;

кара кой чёрная овца;

кара буура бурый верблюд (жеребец);

кара ала чёрно-пегий, чёрно-пёстрый;

кара чаар чёрно-пёстрый;

кара боз см. боз I 1;

кара тору тёмно-гнедой (о масти); смуглый (о лице);

кара көз чёрный глаз; черноглазый;

көздүн карасы см. көз 1;

2. силуэт, очертания;

алыстан бир кара көрүндү вдали (неясно) показался какой-то предмет;

булбулдан чечен бир куш жок, тырмактай-ак карасы погов. нет птицы красноречивее соловья, а величиной он только с ноготь; мал золотник, да дорог;

3. без примеси чего-л.;

кара кесек или кара мясо (без жира, хотя бы и от жирного животного);

кесерге карасы жок (о скоте, мясе) сплошной жир, очень жирный;

бир жеринде кара жок - бүткөн бою баары май фольк. (у перепёлки) нет нигде мяса, всё туловище её - жир;

кара шамал ветер без осадков;

кара суук сухой мороз;

кара токоч сухой хлеб (без масла, молока);

кара бороң см. бороң;

кара жарыш см. жарыш I 1;

4. перен. опора;

кара кылып отурган жалгыз уулум мой единственный сын, на которого я возлагаю надежды;

эзелден эркек бала жок, сенден башка кара жок фольк. у меня (до этого) никогда не было сыновей, (а потому) кроме тебя (у меня) нет опоры;

как талаада калып, көзүмдөн кара учуп отурат остался я (один) в дикой степи и остро почувствовал отсутствие помощника, спутника;

5. перен. письменность, грамота;

кара тааныбайт неграмотный;

6. что-либо скверное, отрицательное; ложь, неправда;

акка кара иштесе, өзү көрөт залалды фольк. если он на добро ответит злом, то сам пострадает;

кара көңүл или кара жүрөк

1) нечестный;

2) жестокий;

ак ийилет, кара сынат погов. правда гнётся, кривда ломается;

кара жоо коварный враг;

кара ооз бран. скверный, пакостный рот;

кара оозуңа кан толгур! чтоб твой пакостный рот кровью наполнился!;

кара балакет беда неизбывная;

кара мүртөз безжалостный;

кара сана- злоумышлять;

7. траур (по мужу); горе, печаль;

кара кий- надеть траур;

кара тут-быть в трауре, соблюдать траур;

кара аш этн. поминки в день смерти;

кара болбо не горюй, не печалься;

8. миф. злой дух, нечистая сила;

кара бастыбы сени? нечистый тебя задавил, что ли? (где ты запропастился?);

кара баскыр! или кара бас! чтоб тебя (его) нечистый задавил!;

9. виновный, обвинённый;

ак жерден кара болду он оказался без вины виноватым;

ак карасын текшерип разобравшись в том, прав он или виноват;

иши акпы, карабы - текшербеген он не разбирал, справедливо дело или несправедливо;

карасы бетке тартылды фольк. его вина (преступность, позор) начертана на лице;

10. крупный скот (лошади, коровы);

бир карасы бар у него есть корова;

калың берип, кара чачып алган катыны эле это была его жена, за которую он дал калым и щедро расходовал скот (на угощение);

11. ист. простолюдин;

кара калык простой народ, простонародье;

карадан тууган рождённый от простолюдина, простого происхождения;

кара орус ист. русский крестьянин;

кара дыйкан южн. крёстьянин-бедняк;

12. простой, безыскусственный;

кара сөз проза, прозаическая речь;

карып болгон кандырмын, кара жез болгон зардырмын фольк. я хан, ставший бесприютным, я золото, ставшее простой жестянкой;

кара алачык бедная юрта (см. алачык);

13. (в эпосе) простое, фитильное ружьё;

чын бадана торгой көз бараңдын огу батпаган каранын огу какпаган фольк. настоящий кованый панцирь - пуля пистонного ружья (в него) не проникает, пуля фитильного ружья (его) не пробивает;

14. ист. распространённый эпитет раба, рабыни;

тогуз кара кул, тогуз кара күң менен мал башынан миңдеп-миңдеп байге берилген устраивались скачки с призом в два раба, две рабыни и тысячи голов скота;

15. (часто в сочетании с калың I) множество, масса;

орчун кара кол большое, многочисленное войско;

үчүнчү салам айта бар калың кара элиме фольк. третий привет передай моему миогочисленному народу;

кара аламан, кара журт простой народ, народная масса;

16. южн. не покрытое снегом место в горах;

кара тартып в поисках не покрытого снегом места (напр. о горной. куропатке зимой);

жүрөгүндө кара жок

1) (о богатыре, скаковом коне) настоящий (по старым народным представлениям, у настоящего богатыря, а также у хорошего скакового коня сердце сплошь покрыто жиром; "чернинка" - непокрытое жиром место - считается дефектом);

атасы Садырдын жүрөгүнүн башында эки эли жери кара, баласы Доскулунун жүрөгүндө кара жок, баары да май экен фольк. у отца, у Садыра, на тупом конце сердца "чернинка" в два пальца (см. эли), а у сына его, Доскулу, "чернинки" нет, сплошь жир (т.е. сын превосходит отца в богатырских качествах);

туягында тура жок, жүрөгүндө кара жок фольк. (о коне) в копыте у него нет (излишне отросшей) стрелки, на сердце у него нет "чернинки";

2) на сердце у него нет лукавства;

катыкдын карасы ист. вира вдове за убитого мужа;

эртеден кара кечке с утра до поздней ночи;

кара шрифт жирный шрифт;

кара башыл киши человек, живой человек;

кара башыл кишини байгеге саяр ою бар фольк. у него есть намерение выставить в качестве приза на скачках живого человека;

кара көө южн. куколь;

кара таман см. таман 1;

кара күчкө см. күч;

кара кашка кедей см. кедей I 1;

кара желин см. желин;

кара борчо см. борчо.

кара- II

1. смотреть, глядеть; осматривать; обращать внимание; смотреть за кем-л., заботиться о ком-л.; ждать, ожидать;

асманды карады он посмотрел на небо;

жигиттин өзүнө караба, сөзүнө кара погов. не смотри на самого молодца, а смотри на то, что он говорит;

бала чоңоюп, ата-энесине карабай кетпейт ребёнок, став взрослым, не может не заботиться о родителях;

жер кара-

1) смотреть вниз; опустить голову, понурить голову;

катын эрди карайт, ар жерди карайт погов. если жена на мужа взглянет (намекая на нехватки. в доме), муж голову опустит;

жер карабай, ачык-айрым жүрөт он голову не вешает, ведёт себя бодро;

2) перен. быть пристыженным, посрамлённым;

жер карабасаңар эле болду хорошо, если вам не придётся краснеть;

абаны карай вверх, в воздух;

абаны карай атты он выстрелил вверх, в воздух;

эшик жакты карады он посмотрел в сторону двери (обратив внимание);

эшик жакка карады он повернулся лицом к двери;

мени карап глядя (именно) на меня;

мага карап

1) посмотрев на меня (не имея именно меня в виду);

2) направляясь ко мне;

ала караган алыска барбайт погов. кто лицеприятно смотрит, тот далеко не уйдёт (напр. о начальнике, неодинаково относящемся к подчинённым);

2. прям., перен. иметь направление;

базарга карай или базарга карап в направлении базара;

төрт дөңгөлөгү асманды караган машина (авто) машина, перевернувшаяся вверх колёсами;

жаңы ийгиликтерге карай к новым успехам;

3. принадлежать, быть в зависимости;

жер кимге карайт? кому принадлежит земля?

эл колун кара- быть в зависимостн от других, нуждаться в чужой помощи;

күн караган суукка тоңот, бай караган ачтан өлөт погов. кто на солнце надеется, тот замёрзнет, кто на бая надеется, тот с голоду умрёт;

4. (о жеребце) быть в ярости; покрывать кобылицу; (иногда о мужчине) оплодотворять;

айгыр бээни карады жеребец покрыл кобылицу;

айгыр карап, бээ тууган фольк. жеребец покрыл, кобылица ожеребилась;

эркек карап, катын тууп фольк. мужчина породил, а женщина родила;

5. с вспомогательными глаголами тур- или жат-

оставаться безучастным;

ал да карап турган жок он тоже не остался безучастным, не сидел сложа руки; он тоже принял свои меры, не бездействовал;

ал сени жамандап жатканда сен карап турасыңбы? он тебя будет хаять, а ты останешься к этому безучастным?

ал иштеп жатканда сен карап турасыңбы? он работает, а ты будешь сложа руки сидеть?

6.: бери карай с предшеств. исх. п. начиная от..., вот уже...как;

жүз жылдардан бери карай вот уже сотни лет как...;

буга карабастан несмотря на это;

тамакка карагыла прошу кушать (обращаясь к гостям);

караган түнү или караган түндө с предшеств. дат. п. в ночь на...;

үчүнчү мартка караган түнү в ночь на третье марта;

жашы он алтыга карады ему пошёл шестнадцатый год;

караганда по сравнению с..., сравнительнос...;

мага караганда сен жакшы билесиң ты знаешь лучше меня;

жашка карай в зависимости от возраста;

мындан ары карай впредь;

карап гана турарлык прямо загляденье;

карап ганатурарлык ат конь - прямо загляденье;

бери карачы послушай-ка (обращение);

муну карасаң! или муну кара! подумаешь!, вот ещё что выдумал!;

муну карасаңыз! скажите, пожалуйста!;

карап эле отуруп калдым я прямо опешил.

прил.; юр.

[ˈblʌdˌɡɪltɪ]

blood-guilty юр. виновный в убийстве или в (чьей-л.) смерти